▲点击左上角蓝字订阅'拍者'几年前，当法国人苏文（ThomasSauvin）在网络上敲出“买胶片”三个字的时候，他不会想到，自己此后的生活会与“废品回收站”紧密联系在一起。而他更不会想到的是，自己会拥有一个庞大的图片库，存载着一部跨越二十年的“中国民间影像史”。▽▽▽ 苏文在废品回收站 苏文在中国定居已经十几年了，初来时，便对中国的老照片非常感兴趣。而当他试图用互联网寻找可以买胶片的渠道时，一个名叫小马的人引起了他的关注。小马在北京有着庞大的回收网络，但他只是专门回收那些含有硝酸银的废品，比如医院的X光片、光盘，以及相机底片等。在他位于北五环一个废品回收站的仓库里，存放着他回收来的所有材料。 无论是一张呈现脊柱断裂的X光片，还是一张中国人20年前的旅游合照，这些内容对小马而言没有任何意义。他只是把这些材料浸泡在一个装满制银酸的池子中，等待硝酸银通过化学反应后沉到池底，然后把珍贵的银卖给化学工作者。但是这些，恰恰是苏文最感兴趣的。2009年，当苏文第一次与小马见面时，就“扛”走了15公斤左右的底片。那个时候，苏文“天真”地以为，这件事情就到此为止，不会再有后续了。 与苏文原本的想法不同，那一袋底片，不是结束，而是一个全新的开始。在此后的日子里，小马每两个月就会给他打电话，说自己又回收到了100公斤或是更多的底片。就这样月复月的循环，苏文很快便适应了小马的效率。 苏文把底片带回办公室后，先在一个“透台”上逐张地看，然后完全凭感觉选择一些出来扫描。仅2009年至2011年，苏文收集到的底片有近50万张。他对它们进行扫描、编号、分类和存档，并将之命名为“北京银矿”。 在2013年的一次影展上，苏文对“北京银矿”进行了“逻辑分类”。逻辑线之一，是围绕人类普遍的主题，即出生、童年、爱情、生活与死亡。 “这些照片中所展现出来的，是我们未曾知晓的中国人生活中的情趣，颠覆了我们一贯的理解，是我们从未看到的中国。”——策展人Anna Douglas女士 另外一条逻辑线，则是关注中国的改革开放。苏文表示，改革开放带来的变化反映在中国的方方面面。在上世纪八十年代末，这些变化首先出现在逐步富裕起来的家庭里。这一时期的中国人开始在家里放置电视机、冰箱等电器。而另苏文感到惊讶的是，那时候的许多女性，竟不约而同地选择站在电器的旁边留影。 之后的九十年代末至二十一世纪初的那些年，旅行则成为了新的主题，出国旅行更是成了一种风潮。而当苏文整理这部分照片的时候，他发现它们有着一个共同点——白点。比如一个人站在蒙娜丽莎的画像前留念时，由于开了闪光灯，就会在画像表面形成一个反光点。这样的白点，其实是会对艺术品造成损坏的。 “与重新创作相比，这是个更好地借助镜头见证历史事件的例子。在创作时的旁观和参与，对我而言是不一样的。一个外来的摄影师，总是会带着一种距离感，但是通过这些照片，我们见证了历史。”——艺术策展人Gerard Mermoz先生 苏文现在拥有成千上万来自他人的照片，有时候其中近千张照片，会来自同一个人或是同一个家庭。“有个印象比较深的故事：在某次回收来的底片里，我发现了一个穿着白大褂的男士，我判断他是一名医生。整整三天，我一直在看关于他的底片。而当我在一次去家附近的军区医院散步时，竟然无意间在那里的专家介绍栏看到了他。”——苏文 “北京银矿”涵盖了1985年到2005年这二十年期间，诸多普通中国人记录下的生活影像。而这二十年，也正是胶片相机在中国开始被广泛运用，到数码摄影开始流行的阶段。苏文表示，这些富有意味的画面所带有的一种叙述的姿态是非常重要的，虽然其中有些相片会显得不是那么协调，但这终究是一个时代的组成部分，并且被记录留存了下来。▽▽▽“北京银矿”：到此一游系列 ▽▽▽“北京银矿”：市井百态系列 ▽▽▽“北京银矿”：更多…… 想看“北京银矿”的更多作品，可以移步苏文的个人社交平台。▽▽▽苏文 - The End -来源：Instagram: beijing_silvermine《BEIJING SILVERMINE》by Emiland Guillerme编辑：小麦拍者微信：ipaizhe投稿地址：paizhe.com合作邮箱：[email protected]点击以下 “关键词”查看更多往期内容